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鱼为 - 别来。无恙,

除非 灵魂拍手作歌。

 
 
 

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《心花路放》:犬儒主义者的镜像逃亡  

2014-09-29 02:52:10|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《心花路放》:犬儒主义者的镜像逃亡 - 鱼为 - 鱼为 - 别来。无恙,
 
    宁浩喜欢在故事中制造“死亡”,《心花路放》开场时,黄渤把所有东西“一分为二”的行为就是仪式象征。但在这部影片中,“死亡”的核心表现多数时候是用“性”来替代——徐峥的每一次车震,都给黄渤的爱情信念一次锤击重创,而他们每前进一公里,也就距离爱情的“死亡”更近一些。但《心花路放》并非是一部解放性压抑的影片,更像是……一场犬儒主义者的逃亡,徐峥和黄渤从都市出发,向着欲望所指的方向,在文明层级的递减中,历遍人性中的种种不堪。

    可以感觉到,时间和环境会改变很多东西,这些改变反映在创作和作品中,是故事里的人物一言一行的改变,从最开始“疯狂”系列的意气风发,到“无人区”的杀机毕现,到后来“大劫案”的刻意回避,以及现在的悲喜出逃,仿佛多数人踏入社会后的心路历程么。而且在这次一路向西的行程中,影片那种敌我分明的放浪形骸,早已不复宁浩持才傲物时的粗粝质感,一路啪啪啪走来,剩下的,只有中年男人心灰意冷后的狂欢沉沦。

    但情结还在,宁浩喜欢把解不开的故事放在路上,偷石头的路上,讨账的路上,抗日的路上……只要故事在路上,就永远充满未知,就永远充满主题。这次在寻欢的路上,宁浩积极表达的,是男人之间的友谊,尽管徐峥好色而且鸡贼,但黄渤每次出现状况,挺身而出的,总是徐峥——风尘之处,必有性情中人,说的就是徐峥这种人,而非紧追不放的“阿凡达”。

    当然,也可以说徐峥黄渤两人是互为自己的镜像,只不过一个是镜像的阳面一个是镜像的阴面,阳面的徐峥洒脱放纵玩世不恭,阴面的黄渤内敛痴情,而且同样保持对世界的愤怒,所以,他们虽然如此的不同却又密不可分,互相关心又总是针锋相对,排斥对方却无法割舍,这一路上,无论遇到多少垂涎欲滴的异性,真正相拥取暖的,还是徐峥和黄渤两人,有酒一起喝有巴掌一起挨,甚至忍不住摩挲大腿说出最猥琐的三个字——在你的交友生涯中,有没有一个所有人都说你们性格那么不同却是最好的朋友?当然,终有一天,你们也会分道扬镳,而且像当初成为朋友时一样,毫无道理。

    这种敌我分明的态度,正是人到中年的世故,年少时,你也许不懂保留也不怕受伤,倾己所有对相遇的人“好”,现在,则完全不了——影片中最后两人都幡然悔悟,徐峥在经历种种之后,有勇气踏入婚姻生活,而黄渤走出阴影,则把和焦俊艳的约会定在了当天,但这对于两人又有什么改变呢,徐峥变成黄渤,黄渤变成徐峥,只不过是阴面阳面互相交换了位置而已呀。他们并未恢复到最初始的勇敢和纯真。

    于是,在影片看完便陷入心有戚戚的淡淡忧伤中,那是一种似曾相识的认同感,旁若无人放浪形骸的搞笑片段感动了每个不知廉耻的灵魂,但却无法让人再次勇敢,寻欢成了生活的春药,而归期,遥遥无期。
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